La producción artística de Tijuana se ha desarrollado menos como una escena estable y más como una sucesión de redes, espacios y comunidades capaces de reorganizarse y reaparecer bajo formas distintas.

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Hay muchas formas de nombrar a la ciudad donde supuestamente comienza la patria e Ingrid Hernández ha encontrado unas cuantas. Son formas refrescantes que se inscriben y al mismo tiempo van a contrapelo de cierta tradición documental de la fotografía mexicanagarrita. “Tijuana, donde estaba el restaurante de mi familia. Tijuana, cerca de 500 maquiladoras activas. Tijuana, ahí nació mi hija. Tijuana, 300,000 cruces diarios por la garrita. Tijuana, con más homicidios que gran parte del país. Tijuana, donde me crié junto a mi abuela. Tijuana, siempre periférica, primera ciudad de Latinoamérica”¹.

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Iba de la mano de mi madre la primera vez que visité la exposición Líneas de fuga de María Ezcurra en el Museo de Arte Carrillo Gil. Era un sábado a la hora de la comida y la sala estaba vacía salvo por los grandes y estridentes cuerpos textiles en tensión, el montón de zapatos volando como parvada, la casa hecha de maletas y los vestidos de quinceañera suspendidos, en espera. La muestra es la primera retrospectiva de Ezcurra y llamó mi atención desde un inicio por la versatilidad de formatos y ejes temáticos que atraviesan el género, la migración, la ecología y los lenguajes simbólicos de los materiales. Sin embargo, es en este último punto en donde encuentro la genialidad de su trabajo y la capacidad para evocar sensaciones tan personales y situadas que cautivan y perturban a la vez.

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El Mundial de Fútbol en México se nos quiso vender desde la promesa de modernización y fiesta nacional, si bien lo segundo sigue en curso, en lugar de proyectar estabilidad y prosperidad para el país, se han evidenciado con mayor nitidez las grietas y duelos que hemos estado gestando como sociedad en los últimos años. En ese tono, la actual exhibición colectiva en La Quiñonera, Anti FIF4 Fan Fest: Al balón le vale m*dres —organizada por el colectivo MalPaís y curada por Patricio García Formentí, Mario Stoylov y Ana Sofía Esteva— usa el mundial como punto de partida para diseccionar síntomas políticos y sociales que el espectáculo intenta ocultar por todos los medios.

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