Sobre 'Who’s Afraid of Red, Yellow and Blue ?'

Siete artistas convocadxs en la búsqueda de algún rastro del espíritu de la pintura tras años de cientos de afirmaciones forenses sobre la clausura de su práctica, las cíclicas hipótesis de su neo-neo-neo-vigencia y el inmemorial brote de conversaciones desde la dimensión cromática.

La octava presencia es espectral. A finales de los años sesenta, el pintor estadounidense Barnett Newman creó una serie de cuatro pinturas titulada Who’s Afraid of Red, Yellow and Blue. En dos ocasiones la pregunta explícita del enunciado fue respondida de manera palpable: en 1982 un estudiante atacó Who’s Afraid of Red, Yellow and Blue IV y algo similar sucedió en 1986 cuando una persona (“un hombre confundido” de acuerdo con el Stedelijk Museum*) cortó Who’s Afraid of Red, Yellow and Blue III con una navaja. Quizá algo en cada acto de iconoclastia confirma el poder de aquello que destruye.

Javier Areán

Humo a la llegada. Una nube piroplástica pulsa a través del cráter de un volcán y del óleo blanco-azulado frente al cual unx permanece a salvo del olor y la temperatura de la erupción. Alrededor aparecen las impresiones de otros espectáculos, aquellos que se yerguen sobre un backstage triste, macabro o cruel.

Elsa-Louise Manceaux

Tres pinturas sobre los instantes cualquiera en los que miles de aviones sobrevuelan y plagan la Tierra. Un viaje entre los datos digitales de una aplicación que da acceso al flujo de información sobre los traslados aéreos y la escala inaccesible de una atmósfera cromática emanada para señalar las posiciones flotantes sobre geografías ficticias. Pintura que especula sobre la apariencia de la infosfera y el entramado con el que se traza (in)visiblemente el cielo.

Michael Conrads

El plegado del espacio, gracias a la ilusión de la perspectiva lineal, se desdobla desde los lienzos hacia el blanco de la galería. En un vértigo de color se alzan muros junto a bardas, puertas y pasillos de geometrías pintadas desde un horizonte isométrico y vibrante. La imaginación arquitectónica de las pinturas se desborda hacia la construcción que las sostiene, transitando entre la ficción y la expresión de las estructuras abstractas.

James Benjamin Franklin

Dentro del formato a medio derretir de los bastidores, se crea una continua superposición de pintura sobre arena, sobre tela de yeso, sobre tela de alambre, sobre paños y resina. El encuentro de cuatro variaciones del trazo, la forma y el campo de color que apelan a los ojos tanto como a una cierta memoria de la piel.

Sebastian Black

En el extremo opuesto de la galería, nítidas líneas dibujan la transición de las formas que ondulan entre bloques de color y figuras precisas. Obras que dialogan con el legado de la abstracción moderna y las posibles recomposiciones de la experiencia cromática. Sus dilatados títulos superponen otra capa de palabras en la que las vivencias cotidianas como una taza de té verde, el avistamiento de ballenas y un huracán, son una pieza más en el diálogo con la interacción del color y la tradición formal.

SANGREE

La reelaboración histórica hace del ícono una materia prima, un relevo de las formas con las que se configura el tiempo. Tomar y modificar el legado de los vestigios prehispánicos disloca la operación con la cual se crean los pasados monumentales y los presentes de adoración analítica, para en su lugar permitirles imprimir un eco de sí mismas en nuevos volúmenes de masa con voz de réplica, de memoria y de aparición, por primera vez.

Néstor Jiménez

Un cuarto aparte para un hablar desde afuera. Pintura sobre maderas recuperadas de un lugar donde se cruzan las historias sobre la injusta distribución de los recursos y saberes; los edificios de la Unidad Habitacional Nueva Aztlán, fundada por el Frente Popular Francisco Villa en el Oriente de la Ciudad de México, están representados mediante el prisma de la arquitectura deshabitada, proyectada desde el juego de las perspectivas en fuga, el desborde, el desgaste y la fractura. Humo en la última sala.

Hasta el momento, todas las obras en la exposición permanecen intactas. Quizá ya no se le teme más al rojo, ni al amarillo, ni al azul.

*https://www.stedelijk.nl/en/exhibitions/63824 el 11/09/2019.